Аудиовизуальные архивы

Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей.

Понятие

Аудиовизуальные архивы – специализированные учреждения или структурные подразделения, которые занимаются хранением, учетом, описанием и организацией исполнения различных типов и видов аудиовизуальных документов.

Типы и виды

Тип определяется по происхождению, вид по содержанию. Типы аудиовизуальных документов:

• изобразительные,
• звуковые
• изобразительно-звуковые.

С видовой точки зрения аудиовизуальные документы подразделяются на группы:

• по содержанию
• по особенностям носителей информации, на которых они зафиксированы.

История возникновения и развития

Искусствовед В.В. Стасов в своих работах 2-й половины XIX века сравнивал произведение фотографий с художественными гравюрами. После изобретения кинематографа в 1895 - 1896 гг. исследователи широко обсуждали информационные свойства кинодокументов и сравнивали их с содержательными особенностями фотодокументов. Они называли фильмы живыми фотографиями и считали их самыми информативными видами изобразительных источников. Среди авторов, изучавших эту тему, самыми известными были: К. Готвальд, И.А. Тюрин и Матушевский (автор 2 брошюр: «Живая фотография. Чем она является и чем должна стать» и «Новый источник истории. О создании хранилища исторических документов» Матушевский выступил с инициативой создания специально оборудованного хранилища кинодокументов и занялся сбором средств. После революции многие ученые и публицисты подробно освещали в своих произведениях различные формы использования изобразительных и звуковых документов. В работах А.В. Луначарского, В.Д. Ермилова, Донде отмечались 3 основных направления эффективного использования этих документов: просветительское, народно-хозяйственное и идеологическое. Особая значимость аудиовизуальных документов объяснялась тем обстоятельством, что около половины населения страны в первые десятилетия после революции были неграмотны. В 1930-х г. помимо работ об информационном значении аудиовизуальных документов появляются исследования по истории развития фотографии и кинематографа в СССР. В 1950-е годы, когда в СССР уже сложилась система аудиовизуальных архивов на союзном и республиканском уровнях, специалисты обратились к вопросам архивоведения кино- фото- фонодокументов. В отдельных публикациях, например в статьях Рыжова, Ходоровского, Николаева рассматривается опыт работы государственных архивов кино-фотодокументов в области комплектования аудиовизуальной продукции. Объектом изучения также была просветительская и выставочная деятельность. В 1958 году в учебнике по теории и практике архивного дела в СССР появилась специальная глава, посвященная кино-фоно-фотодокументам, В 1960 г. в ИАИ было выпущено специальное учебное пособие под названием «Кино-фоно-фото архивы», автор Кузин. Там обобщался как исследовательский материал, так и методические разработки 1950х гг. в области методики взаимодействия государственных аудиовизуальных архивов и их источников комплектования. В 1960х гг. после появления пособия Кузина начинается дискуссия по вопросам об экспертизе ценности аудиовизуальных документов. Одни ее участники (Пушкарев Л.Н.) считали, что достоверность является наиболее важным свойством кинодокументов при их отборе на постоянное хранение. Другой точки зрения придерживался Рошаль, который считал наиболее значимым свойством кинодокументов их творческие, эстетические качества. Во 2й половине 60х - начале 70х гг. другая дискуссия велась об определении источников комплектования для аудиовизуальных архивов, в частности, Фролов, писал о том, что в качестве источников комплектования государственных архивов могут использоваться только крупные информационные и творческие предприятия, которые имеют наибольшие возможности для фиксирования значимых событий. Другие авторы (Крюкова, Никифоров) отмечали, что даже небольшие студии и отдельные частные лица могут создавать ценные аудиовизуальные источники, что можно учитывать на стадии их экспертизы. Во 2й половине 1970х гг. начинает свою работу в рамках ВНИИДАДА сектор по изучению научно-технических и кино-фоно-фото документов. Этим сектором было подготовлено большое число нормативных и нормативно-методических документов. Главный – «Основные правила работы с кино-фото-фоно документами», изданные в 1980 г. и действующие до сих пор. В этих правилах были регламентированы все те виды работы, которые отличаются спецификой для аудиовизуальных архивов, т.е. для организации документов, обеспечении их сохранности, осуществления научно-информационной деятельности архивов. В 1989 году в дополнение к этим правилам были изданы правила работы ведомственных архивов с КФФ-документами и видеофонограммами. Среди направлений работы с аудиовизуальными документами в методических пособиях 70х-80х гг. выделялись три направления:

• 1. комплектование и отбор на государственное хранение
• 2. Обеспечение сохранности документов на различных носителях и создание архивных справочников к этим документам в традиционной и автоматизированной форме.

В период 2000х гг. в Российской Федерации были опубликованы 2 обобщающих исследования, которые отражают современное состояние изучения архивоведения и КФФ документов. Это книга Коляды В.А. «Фоно... звуко...аудио...», посвящена различным поколениям КФФД. А также книга Магидова В.М. «КФФД в контексте исторического знания».

В период 2000х годов продолжает действовать, с учетом некоторых новых правил, нормативно-методические документы 80х годов по работе с аудиовизуальными архивами. Законодательную базу деятельности аудиовизуальных архивов в настоящее время составляет Гражданский Кодекс РФ, 4-я часть (защита интеллектуальной собственности), Федеральный закон об Архивном деле; Федеральный закон о СМИ, который касается организации использования А. документов и деятельности архивов информационных агентств.

Особенности

Аудиовизуальные архивы имеют по сравнению с архивами общего профиля 4 особенности:

1. Организация документов не только по принципу их происхождения, но и по другим принципам и критериям, т.е. практика фондирования исполняется только частично. Применяется в РГАФД, где документы организованы по занимавшимися их созданием фирм. В РАА объектом фондовой организации стали 30 процентов документов. Все остальные аудиовизуальные документы организованы по признакам содержания и внешних особенностей, в частности, отдельно хранятся коллекции документов на редко встречающихся носителях информации. Отсутствие фондовой классификации в большинстве аудиовизуальных архивов объясняется тем, что в современный период подобная документация занимает небольшое количество предприятий .

2. Применяется валовая система учета документов. Она используется для всех объектов хранения, которые не объединены в фонды. Валовая система предполагает, что каждый поступающий на хранение документ получает инвентарный и регистрационный номера и учитывается только в соответствии с датой его поступления. № папки = номер единицы хранения. № фото = номер единицы учета.

3. Создание индивидуального режима хранения для каждого носителя изобразительной или звуковой информации. Например, для звуковых документов учитывается система: записи звуковой информации, которая использовалась при производстве фонодокументов. Распространены 4 таких системных записи: механическая, оптическая, магнитная, аналого-цифровая. В зависимости от того, с помощью какой из этих систем создан документ, он подвергается определенным консервационным мероприятиям.

4. Применения особых форм и методик организации исполнения документов. Особая методика применяется при научной публикации аудиовизуальных документов. Она зафиксирована в правилах издания исторических документов СССР 1990 года. Там есть специальные разделы касающиеся выявления, отбора и археографического оформления аудиовизуальных документов в научных изданиях. К числу особых форм использования аудиовизуальных документов относится проведение просмотров, прослушиваний документов, оборудование специальных читальных залов для работы с кино и фонодокументами.

См. также

• Аудиовизуальное произведение