- Больска, Адела
-
Аделаида Юлиановна Больская (польск. Adelajda Bolska, урождённая Скомпская (польск. Skąpskа), по мужу Диенгейм-Щавиньская-Брохоцкая (польск. Dienheim-Szczawińska-Brochocka); 4 (16) ноября 1863, Подольская губерния — 29 сентября 1930, Таллин) — русская оперная певица (лирическое сопрано) и вокальный педагог.
До 1880 г. училась в закрытом монастырском пансионе Känigliche Musikshule в Мюнхене сначала игре на фортепиано, позже пению. В 1883—1888 гг. в Московской консерватории у Джакомо Гальвани и Фёдора Коммиссаржевского[1]. Во время учёбы принимала участие в концертах русского музыкального общества с произведениями и под управлением П. И. Чайковского. Окончила консерваторию с малой серебряной медалью и затем в течение года совершенствовала вокальное мастерство в Италии. Дебютировала в миланском театре Dal Verme, выступала также в Лоди, участвовала в концертах дирижёров Шарля Ламурё и Эдуара Колонна.По возвращении в Россию при активном участии Чайковского была принята в Большой театр[2]; пела под фамилией Скомпская. В 1889 г. дебютировала на его сцене в партиях Памины («Волшебная флейта»), Гориславы («Руслан и Людмила») и Татьяны («Евгений Онегин»). Выступала в Большом театре до 1892 г.; 17 апреля 1892 г. исполнила партию Леоноры в премьере оперы Антона Симона «Ролла». Именно Скомпской Чайковский хотел отдать заглавную партию в новой опере «Иоланта», которую собирались ставить в Петербурге[3] (на премьере 18 декабря пела Медея Фигнер), однако она была вынуждена уволиться из-за болезни до истечения контракта и уехать лечиться во Францию.
В 1893 г. Аделаида Скомпская вышла замуж за графа Александра Диенгейм-Щавиньского-Брохоцкого, в 1894 г. родила дочь Марию Ванду. Продолжая заниматься вокалом, брала в Париже уроки у знаменитой французской певицы Миолан-Карвальо. В Париже выступала в салонах и частных собраниях под псевдониом ***, где ее услышал композитор Массне и настоятельно советовал взять сценический псевдоним и выступать публично. Так как певица отказывалась от иностранных имен, композитор предложил псевдоним — Больска, взяв фамилию героя «Приключения Ладислава Больского» (фр. L’aventure de Ladislas Bolski; 1864) Виктора Шербюлье. По настоянию друзей в 1896 г. возобновила концертную деятельность, с огромным успехом выступив в театре «Лисео» в Барселоне в партии Офелии. Из предложенных ей после этого ангажементов Больска предпочла приглашение Директора императорских театров И. А. Всеволожского в Мариинский театр. Для ангажемента певицы царская власть разрешила временный въезд мужа Больска графа Дингейм-Щавиньского-Брохоцкого на територрию Российской империи, оставившего Польшу после восстания 1863 г. Дебютировала в Санкт-Петербурге в партии Татьяны («Евгений Онегин» Чайковского) 22 сентября 1897 г. и выступала на сцене Мариинского театра в ведущих партиях вплоть до 1918 г. Среди премьер Больской — Волхова в «Садко» (26 января 1901 г.) и Марфа в «Царской невесте» (30 октября 1901 г.) Николая Римского-Корсакова, Дамаянти в «Нале и Дамаянти» Антона Аренского (9 сентября 1908 г.). Впервые исполнила на русском языке партию Зиглинды в «Валькирии» (24 ноября 1900 г.) и партию Евы «Нюрнбергских мейстерзингерах» (20 марта 1914) Рихарда Вагнера. Во время летних отпусков гастролировала в городах русской провинции: Тифлисе (антреприза П. Зурабова и М. Валентинова), Харькове, Киеве и Одессе (антреприза М. Валентинова), Таганроге, Черкасске, Екатеринославе, Кишиневе, Кисловодске, Вильно, Риге. Также каждый год выступала в Варшаве. Выступала в Париже, Лондоне (Ковен-Гарден). На протяжении многих лет брала уроки пения у Бертрами в Париже, где постоянно проживала. Сохранились записи Аделаиды Больской для фирмы «РАОГ» — два дуэта с А. Лабинским. Среди других партнёров Больской по оперной сцене были такие выдающиеся артисты, как Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов, Фёдор Стравинский, Николай Фигнер, Лев Сибиряков, Маттиа Баттистини, Иван Ершов, Фелия Литвин, братья Ян и Эдуард Решке.
Помимо оперы Больская была превосходной камерной исполнительницей. По мнению современного музыкального критика,
То, что Аделаида Больска, «солистка Его Величества», голос которой в опере был «каскадом жемчужных брызг», была лучшей исполнительницей романсов Чайковского и Рахманинова, дает представление о точном месте этой певицы на русской сцене в конце прошлого — начале этого века[4].
Камерный репертуар Больской включал также сочинения Михаила Глинки, Антона Рубинштейна, Цезаря Кюи, Сергея Танеева, Александра Гречанинова, Александра Глазунова, Рейнгольда Глиэра и др.
Больская была попечительницей в благотворительном обществе при римско-католическом Храме св. Екатерины в Петербурге. Часто участвовала в благотворительных концертах. В 1901 г., отвечая на вопрос императора Николая II, как он может отблагодарить её за талант, Больская испросила разрешение на установку памятника Фридерику Шопену в Варшаве — до этого все попытки установить памятник великому композитору были безуспешны; к концу того же года певица вместе с мужем составила комитет по сооружению памятнику, утверждённый варшавским генерал-губернатором. Больская помогала собирать деньги на памятник, в том числе сборами от своих выступлений, организовывала концерты в Петербурге, Варшаве, Лондоне, средства от которых шли в фонд комитета. В 1926 г. памятник Шопену (архитектор Вацлав Шимановский) был установлен в Варшаве в парке Лазенки.
В 1918 г. контракт Больской с Мариинским театром был досрочно разорван. Певица выступала эпизодически в концертных программах. С 1918 г. итальянская подданная. С 1920 по 1922 была профессором вокального класса в Петроградский консерватории. В 1923 уехала в Варшаву, где также преподавала в консерватории. Скончалась в Таллине, похоронена в Варшаве на кладбище Повонзки.
Репертуар
- Людмила и Горислава «Руслан и Людмила» М. Глинки
- Татьяна «Евгений Онегин» П. Чайковского
- Волхова «Садко», Снегурочка «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова
- Франческа «Франческа да Римини» Э. Направника
- Катарина Брагадини «Анджело» Ц. Кюи
- Сефиза «Месть амура» А. Танеева
- Эвридика «Орфей и Эвридика» К. В. Глюка
- Памина «Волшебная флейта», Церлина «Дон Жуан» В. А. Моцарта
- Агата «Волшебный стрелок» К. М. Вебера
- Галька «Галька» Ст. Монюшко
- Эльза «Лоэнгрин», Елизавета «Тангейзер» Вагнера
- Виолетта «Травиата» Д. Верди
- Мими «Богема» Д. Пуччини
- Маргарита «Гугеноты» Д. Мейербера
- Маргарита «Фауст», Джульетта «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно
- Джульетта и Антония «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха
- Эсклармонда «Эсклармонда» Ж. Массне.
- Лиза «Пиковая дама» П. Чайковского
- Маша «Капитанская дочка» Ц. Кюи
Примечания
- ↑ Личное дело Адели Скомпской. 1883—1888. / Архив. Московская Консерватория. Л.3.
- ↑ Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1976. — Т. XV А. С.133, 135, 139.
- ↑ Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1979. — Т. XV Б. Сс. 38,75.
- ↑ Анатолий Кузнецов. Коротко о книгах // «Новый мир», 1993, № 7.
Литература
- У г-жи Больска // Новости дня. 1900. 27 февраля. [С. К.]
- Гастроли г-жи Больска // Биржевые ведомости. 1907. 19 апреля.Вечерний выпуск
- А. Ю. Больска // Зритель. 1916. № 60. С. 20.
- К юбилею А. Ю. Больска // Биржевые ведомости. 1916. 1 ноября.Вечерний выпуск
- Больска Аделаида Юлиановна // Театральная энциклопедия. — М., 1961. Т. 1. С. 634.
- Больска (Скомпска) Аделаида Юлиановна // Муз. энциклопедия. — М., 1973. Т. 1. С. 519—520.
- Акимова С. Воспоминания певицы. — Л., 1978. — Сс. 39,55.
- Александр Ильич Зилоти. 1863—1945. Воспоминания и письма. / Сост. А. М. Кутателадзе. — Л.: Гос. Муз. Издательство, 1963. — С.139,351.
- Асафьев Б. Об опере. — Л.: Музыка, 1985. — С.248.
- Базылев Л. Поляки в Петербурге. — СПб.: Блиц, 2003. — С. 294.
- Боголюбов Н. Н. Шестьдесят лет в оперном театре. Воспоминания режиссера. — М.: ВТО, С.202.
- Боткина А. И. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. — М.: Искусство, 1993. — С. 216, 335.
- Глушенко Г. Н. Д. Кашкин. — М.: Музыка, 1974. — С. 237, 240.
- Гозенпуд А. А. Русский оперный театр между двумя революциями. 1905—1917. — Л.: Музгиз, 1975. — С.137, 151, 306, 307.
- Гозенпуд А. А. Русский оперный театр и Шаляпин. 1890—1904. — Л.:Музгиз, 1974. — С.236
- Грошева Е. Большой театр Союза ССР. — М.: Музыка, 1978. — С.36, 37, 39.
- Ежегодник императорских театров. Сезон 1901—1902 гг. — С.123, 128, 140, 65 (прил.)
- Збруева Е. И. Воспоминания. / Музыкальное наследство. Т.1. — М., 1962. — С.398.
- Келдыш Ю. 100 лет Московской консерватории. 1866—1966. Краткий исторический очерк. — М.: Музыка, 1966. — С. 46.
- Левик С. Ю. Записки оперного певца. (Из истории русской оперной сцены). — М.,1955. — С.125, 168, 291.
- Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им С. М. Кирова: [Альбом]. — Л.: Музыка, 1983. — С. 78, 79, 82.
- Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. — Л.: Музыка, 1984. — Т.1. С.170, 172, 219, 240, 273, 276, 277, 298, 301—303, 313—316, 340.
- Мариинский театр 1783—2003: Тема с вариациями. — СПб., 2003. — С.137.
- Московская Консерватория: 1866—1966. — М., 1966. — С. 346.
- Музыка и музыканты. Творческие и биографические материалы в фондах и коллекциях рукописного отдела Пушкинского Дома XVIII—XX в. — СПб., 2003. — С. 293.
- Музыкальная энциклопедия. / Сост. Л. З. Корабельникова. — М.: Сов. Энциклопедия, 1973. — С.520.
- Э. Ф. Направник. Автобиографические, творческие материалы, документы, письма. / Сост. Л. М. Кутателадзе. Под ред. Ю. В. Келдыша. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — С. 183, 376, 428.
- Незабываемые могилы. Т.1. Русское зарубежье: Некрологи. 1917—1997 гг. / Сост. В. Н. Чуваков. — М., 1999. — С.369.
- Орфей, книги о музыке. (Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова) Кн. 1. — Пг., 1922. — С.180.
- Оссовский А. В. Музыкально-критические статьи. 1894—1912. — Л., 1971. — С. 117.
- Посмертная выставка произведений Я. Ф. Ционглинского. Каталог с характеристикой, составленной С. И. Яремичем, автобиографическим очерком Я. Ф. Ционглинского, 16 одноцветными и 1 трехцветной репродукциями. — СПб., 1914. — С. 24.
- Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы. — Л.: ВТО, 1949. — С.154.
- Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917. Словарь. — М., 1991. — Т.1. С. 63-64.
- Римский-Корсаков Н. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. — М.: Музыка, 1981. — Т.VIIIa. — С. 197. Т. VIIIb. 1982. С. 103,114.
- Русская интеллигенция. Автобиографии и библиографические документы в собрании С. А. Венгерова. Аннотированный указатель: В 2-х т. — Т.1. СПб: Наука, 2001. — С. 165.
- Салина Н. В. Жизнь и сцена. Воспоминания артистки Большого театра. — Л.-М.: Всероссийское театральное общество, 1941. — С. 111, 112, 121, 137.
- Свириденко С. Вагнеровские типы трилогии «Кольцо Нибелунгов» и артисты Петербургской оперы. — СПб., 1908. — С.131-135.
- Собинов Л. В. Письма. Т.1; Статьи, речи, высказывания. — М., 1970. — Сс.54, 108, 110, 676, 677, 683.
- Старк Э. (Зигфрид) Петербургская опера и ее мастера. 1890—1910. — Л.-М., 1940. — С.35-41.
- Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. Летопись жизни и творчества. Вып.3. 1894—1904. / Сост. А. А. Орлова. — Л.: Музыка, 1972. — С. 241,242,262,263; Вып. 4. 1905—1908. / Сост. А. А. Орлова, В. Н. Римский-Корсаков. — Л.: Музыка, 1973. — С. 61.
- Теляковский В. А. Воспоминания. — М.-Л.: Искусство, 1965. — С. 138, 140, 234, 258.
- Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1898—1901. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1998. — С.100,101,193,592.
- Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1901—1903.- М.: Артист. Режиссер. Театр, 2002. — С.15, 90, 93, 96, 97, 102, 111, 115, 132, 133, 157, 159, 176, 177, 184, 204, 207, 233, 346, 349, 350, 375, 393, 396, 418, 419, 429, 439, 465, 539, 542, 546, 559, 618, 629.
- Теляковский В. А. Дневники директора Императорских театров. 1903—1906. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2006. С.5, 76, 86, 91, 92, 94, 114, 128, 138, 152, 154, 155, 157, 163, 164, 167, 186, 189, 190, 192, 236, 306, 313, 317, 318, 320, 329, 345—346, 369, 392, 396, 517, 544, 559, 574, 623, 636, 638, 642, 719.
- Федор Иванович Шаляпин. Статьи и высказывания. Приложения./ Ред.-сост. Е. А. Грошова. — М.: Искусство, 1979. — Т.3. С.268, 273, 276, 279, 280, 285.
- Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. 1885—1893. в 3-х томах. — М.: Алгоритм, 1997. — Т.3. С. 169.
- Чайковский П. И. Письма к близким. Избранное. / Ред. и ком. В. А. Жданова. — М: Государственное музыкальное издательство, 1955. — С.513, 609.
- Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. — М.: Музыка, 1974—1981. — Т.XIV, С.257; Т.XVA, С.240, 133, 135, 136, 139—140, 173, 182, 188; Т.XVБ, С.363,54,57,111. Т.XVI Б, С. 38, 75, 76, 85, 86, 181, 293; Т.XVII, С. 107, 284.
- Чайковский и театр. — М.-Л., 1940. — С.319, 320.
- Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С.177-179.
- П. И. Чайковский С. И. Танеев. Письма. / Сост. В. А. Жданов. — М.: Госкультпросветиздат, 1951. — С.149, 152, 512.
- Шкафер В. И. Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания. 1890—1930. — Л.: Издание театра оперы и балета им. С. М. Кирова, 1936. — С. 64, 157, 193.
- Янковский М. Шаляпин и русская оперная культура. — Л.-М.: Искусство, 1947. — С. 139, 165.
- Ястребцев В. С. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания. В 2-х томах. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — Т.2. С. 175, 209, 212, 235, 266, 276, 363, 366.
Книги на иностранном языке.
- Bibliografia polskich czasopism muzycznych. Т. 5/2. С. 90. T.6. S.96. Т. 7. С. 107. T.9. S. 1-2. Т. 11. С. 135.
- Kronenberg L. J. Wspomnienia. Warszawa: F. Hoesick, 1933. S. 205.
- Mechaisz Janusz Młynarski. Suwalki: Suwalskie towarzystwo muzycznego, 1994. S. 19.
- Enciclopedia della spettacolo. Roma. 1954—1962. T.II. S.745-746.
- Księga adresowa. / Polski kalendarz piotrogradzski na rok 1916. S. 7.
- Słownik muzyków Polskich. Kraków, 1964. S. 52.
- Słownik biograficzny teatru polskiego 1765—1965. Warszawa, 1973. S. 54.
Wikimedia Foundation. 2010.